第055章:缔造出了一种风格(2)
【1.歌名含义:首先,我们从整首作品的歌名开始解析....】
冯卿键盘敲打之间,按照专业乐评的格式,开始了第一部分的解析,表情也开始变的极度认真。
这是刚才解析扭曲乐队新专辑的时候,所没有的状态,也是完全不一样的状态。
【《BohemianRhapsody》,它的名字,翻译过来可以直接理解为《波西米亚史诗》,又或者更具直观性的《波西米亚狂想曲》,这名字分为两部分,首先,波西米亚也是一个地名,位于揭克境内,但是这首作品的波西米亚,指的并不是这个地名,或许是波西米亚风格。
可以理解为一些‘桀骜不驯的’,‘放荡不羁的’,这种文化来源于上世纪欧美的经济大萧条时期所产生的,脱离世俗的这样一群艺术家,再说到狂想曲,这个名词我们似乎很少能在现代音乐的影子当中看见它。
但是用在这首摇滚作品身上,我却觉得非常之传神....当然,这点只代表我冯卿的个人看法。】
冯卿奋笔疾书的书写着乐评。
【其实我们可以探寻到的是,这个名次首先是在史料以及文献当中使用,逐渐,‘Rhapsody’这个词逐渐向文学方向靠拢,一部分艺术家将之用在自己的浪漫主义文学著作之上,而后在文艺复兴时代,交响音乐的兴起,音乐不再是教会及教士的专属,史诗一词,被用在了音乐之上。
尤其是到了19世纪,民俗音乐盛行,所以但凡写狂想曲的音乐家,都在乐曲中冠以了非常浓重的民俗音乐色彩,今天我们解析的主角《BohemianRhapsody》自然也不例外,这是令我惊讶的一个点,因为这的确完完全全是一个来自于函夏的音乐人,一支函夏的摇滚乐队所创作的作品,主创却对古典民宿音乐有着如此独到的见解以及造诣,这是非常难得的.....】
略过一堆史料以及又臭又长的文献引用及歌名考究。
乐评的第一部分,非常详尽的解析了这首作品的歌名,也真正做到了从一开始就详细评价一首音乐作品的乐评人的工作。
这是独立外围乐评人永远做不到的工作,也是‘乐评人’和真正的乐评人之间的差距。
此刻也是彰显的玲离尽致。
不过这还仅仅只是刚刚开始罢了。
接下来,就进入到正戏了。
冯卿,写下了乐评的第二部分。
【2.六个乐章段落全解析,是堆砌还是整体?】
【一般而言,不论是摇滚乐还是流行音乐,甚至是近年代兴起的HIP-HOP音乐,和电子音乐,都遵循着同一个构造规律,那就是主歌和副歌之间的组成,无非也就是名词之间的差别,例如摇滚以及流行等使用实体乐器现场演奏真实录制的歌曲,会使用‘Verse’以及‘Chorus’。
而大量使用合成器及电子制作手段的电子音乐,则又会将副歌称之为Drop,但是其实本质都是万变不离其宗的ABAB结构,也就是主歌、副歌、主歌2、副歌2。
但是《BohemianRhapsody》这首歌在我初听之初感觉到非常惊讶的是,它不一样,它有六个段落....或者说是六个完整的乐章,彼此都是主歌,没有副歌!
这六段分别是引子、民谣摇滚、器乐独奏solo、音乐剧、硬摇滚、以及最后一个乐章,Outro,也就是收尾,尾声,那么这没有副歌之间的六个段落,所用的又都是相差甚远的不同风格,他们之间是否有联系呢?还是单纯的堆砌?】
【引子:阿卡贝拉的多声部结合走向。】
【首先,咱们先从引子来看,这个引子,其实一共分成了两个部分,第一部分除了和声,还有旋律。
第一部分旋律的前两小节,也就是Isthisthereallife,这一切是真的吗,Isthisjustfantasy,亦或仅仅是幻觉,那么它的旋律如果要用一个形状来表达,第一小节就是完全平的,音的走向也是平的,为一条直线。
那么第二小节就是伴随第三个音的上行,和尾音的下行,可以呈现一个拱形,这两个小节,它是一组。
而后在看后面两小节。
Caughtinalandslide。
被困于山崩地裂。
Noescapefromreality。
无法逃脱现实的牢笼。
第四小节第三拍上的八分音符带来了一个不错的加花及细小的不同,但是整体结构,其实还是与第一二小节类似。
随后是后面的三个小节,与前面的开端形成了完全不一样的走向,这三个小节,暂时跳过,也就是从I'mjustapoorboy,我只是一个可怜的小孩。
这一段开始的三个小节,这是一个作品的伏笔,接下来,我们会翻出来。
那么咱们再后面的两个小节,就又回到了规整的直线到拱形的走向和规则。
总结下来,引子主体就可以分为,两个小节,两个小节,三个小节,两个小节,如果我们从结构上来说,它这段旋律的结构,就是非常典型的AABA,一般用于古典交响曲更多一些,如果按照函夏的古典民乐来讲,那就是典型的起承转合。
所以从引子开始,结构的旋律就显得非常规整,而且相关联性非常强,至于强在哪,我们往后解析。
那么我们再看第二个部分,它的旋律是什么样子的。】
冯卿在乐评表单上画出一道又一道的音程走向,表情癫狂。
【它歌词说的是easycome,easygo,Littlehigh,littlelow,它这一块的旋律其实是一个二度,半音之间的一个跨度,形状其实是一个反拱形,完全反过来了,音是先从开头上去,再从结尾下来,跟之前其实是一个对比的感觉。
而在引子结束的时候,则是一个完整的大反拱形。
所以它引子的第二部分从旋律角度来说,也是直接非常强的关联的,别看复杂,其实整个只用了一种音型。】
【主体:民谣摇滚段落。】
【下面我们来解析一下第二段落,也就是民谣摇滚段落,民谣摇滚,主要就是说的比较慢速的摇滚,一般用于叙事,以叙事的方式,通过故事表达歌曲含义和内涵。
首先,从Mama,justkilledaman,这第一句开始,它的唱词部分旋律,基本都是平的,随后第二句的Putagunagainsthishead,Pulledmytriggernowhe'sdead,这一句,基本就是两个拱形。
又回归到了两个拱形的走向。
所以,哪怕与第一段的阿卡贝拉相结合,第二段的慢摇滚,哪怕风格元素产生了天差地别的区别,刻度在进入的时候,我们也没有觉得它突兀,反而顺理成章,因为二者基本结构都是一致的,旋律具有高度相关性。这是很难得的一点,也是最令我震惊的一点。
因为这种作品居然是出自于函夏本土音乐人之手。】
写着写着,冯卿竟是在专业角度非常浓厚的乐评之中,加入了自己的个人情绪,可想而知,他已经被深刻的影响到了。
(不知道大家看了多少文娱,有多少人见过正经的,真正的乐评是长什么样的,稍微露一手给你们看点硬货,下一章直接简化了。)
(感谢书友打赏:妹特思棒棒威,流浪回家的呆子。)
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冯卿键盘敲打之间,按照专业乐评的格式,开始了第一部分的解析,表情也开始变的极度认真。
这是刚才解析扭曲乐队新专辑的时候,所没有的状态,也是完全不一样的状态。
【《BohemianRhapsody》,它的名字,翻译过来可以直接理解为《波西米亚史诗》,又或者更具直观性的《波西米亚狂想曲》,这名字分为两部分,首先,波西米亚也是一个地名,位于揭克境内,但是这首作品的波西米亚,指的并不是这个地名,或许是波西米亚风格。
可以理解为一些‘桀骜不驯的’,‘放荡不羁的’,这种文化来源于上世纪欧美的经济大萧条时期所产生的,脱离世俗的这样一群艺术家,再说到狂想曲,这个名词我们似乎很少能在现代音乐的影子当中看见它。
但是用在这首摇滚作品身上,我却觉得非常之传神....当然,这点只代表我冯卿的个人看法。】
冯卿奋笔疾书的书写着乐评。
【其实我们可以探寻到的是,这个名次首先是在史料以及文献当中使用,逐渐,‘Rhapsody’这个词逐渐向文学方向靠拢,一部分艺术家将之用在自己的浪漫主义文学著作之上,而后在文艺复兴时代,交响音乐的兴起,音乐不再是教会及教士的专属,史诗一词,被用在了音乐之上。
尤其是到了19世纪,民俗音乐盛行,所以但凡写狂想曲的音乐家,都在乐曲中冠以了非常浓重的民俗音乐色彩,今天我们解析的主角《BohemianRhapsody》自然也不例外,这是令我惊讶的一个点,因为这的确完完全全是一个来自于函夏的音乐人,一支函夏的摇滚乐队所创作的作品,主创却对古典民宿音乐有着如此独到的见解以及造诣,这是非常难得的.....】
略过一堆史料以及又臭又长的文献引用及歌名考究。
乐评的第一部分,非常详尽的解析了这首作品的歌名,也真正做到了从一开始就详细评价一首音乐作品的乐评人的工作。
这是独立外围乐评人永远做不到的工作,也是‘乐评人’和真正的乐评人之间的差距。
此刻也是彰显的玲离尽致。
不过这还仅仅只是刚刚开始罢了。
接下来,就进入到正戏了。
冯卿,写下了乐评的第二部分。
【2.六个乐章段落全解析,是堆砌还是整体?】
【一般而言,不论是摇滚乐还是流行音乐,甚至是近年代兴起的HIP-HOP音乐,和电子音乐,都遵循着同一个构造规律,那就是主歌和副歌之间的组成,无非也就是名词之间的差别,例如摇滚以及流行等使用实体乐器现场演奏真实录制的歌曲,会使用‘Verse’以及‘Chorus’。
而大量使用合成器及电子制作手段的电子音乐,则又会将副歌称之为Drop,但是其实本质都是万变不离其宗的ABAB结构,也就是主歌、副歌、主歌2、副歌2。
但是《BohemianRhapsody》这首歌在我初听之初感觉到非常惊讶的是,它不一样,它有六个段落....或者说是六个完整的乐章,彼此都是主歌,没有副歌!
这六段分别是引子、民谣摇滚、器乐独奏solo、音乐剧、硬摇滚、以及最后一个乐章,Outro,也就是收尾,尾声,那么这没有副歌之间的六个段落,所用的又都是相差甚远的不同风格,他们之间是否有联系呢?还是单纯的堆砌?】
【引子:阿卡贝拉的多声部结合走向。】
【首先,咱们先从引子来看,这个引子,其实一共分成了两个部分,第一部分除了和声,还有旋律。
第一部分旋律的前两小节,也就是Isthisthereallife,这一切是真的吗,Isthisjustfantasy,亦或仅仅是幻觉,那么它的旋律如果要用一个形状来表达,第一小节就是完全平的,音的走向也是平的,为一条直线。
那么第二小节就是伴随第三个音的上行,和尾音的下行,可以呈现一个拱形,这两个小节,它是一组。
而后在看后面两小节。
Caughtinalandslide。
被困于山崩地裂。
Noescapefromreality。
无法逃脱现实的牢笼。
第四小节第三拍上的八分音符带来了一个不错的加花及细小的不同,但是整体结构,其实还是与第一二小节类似。
随后是后面的三个小节,与前面的开端形成了完全不一样的走向,这三个小节,暂时跳过,也就是从I'mjustapoorboy,我只是一个可怜的小孩。
这一段开始的三个小节,这是一个作品的伏笔,接下来,我们会翻出来。
那么咱们再后面的两个小节,就又回到了规整的直线到拱形的走向和规则。
总结下来,引子主体就可以分为,两个小节,两个小节,三个小节,两个小节,如果我们从结构上来说,它这段旋律的结构,就是非常典型的AABA,一般用于古典交响曲更多一些,如果按照函夏的古典民乐来讲,那就是典型的起承转合。
所以从引子开始,结构的旋律就显得非常规整,而且相关联性非常强,至于强在哪,我们往后解析。
那么我们再看第二个部分,它的旋律是什么样子的。】
冯卿在乐评表单上画出一道又一道的音程走向,表情癫狂。
【它歌词说的是easycome,easygo,Littlehigh,littlelow,它这一块的旋律其实是一个二度,半音之间的一个跨度,形状其实是一个反拱形,完全反过来了,音是先从开头上去,再从结尾下来,跟之前其实是一个对比的感觉。
而在引子结束的时候,则是一个完整的大反拱形。
所以它引子的第二部分从旋律角度来说,也是直接非常强的关联的,别看复杂,其实整个只用了一种音型。】
【主体:民谣摇滚段落。】
【下面我们来解析一下第二段落,也就是民谣摇滚段落,民谣摇滚,主要就是说的比较慢速的摇滚,一般用于叙事,以叙事的方式,通过故事表达歌曲含义和内涵。
首先,从Mama,justkilledaman,这第一句开始,它的唱词部分旋律,基本都是平的,随后第二句的Putagunagainsthishead,Pulledmytriggernowhe'sdead,这一句,基本就是两个拱形。
又回归到了两个拱形的走向。
所以,哪怕与第一段的阿卡贝拉相结合,第二段的慢摇滚,哪怕风格元素产生了天差地别的区别,刻度在进入的时候,我们也没有觉得它突兀,反而顺理成章,因为二者基本结构都是一致的,旋律具有高度相关性。这是很难得的一点,也是最令我震惊的一点。
因为这种作品居然是出自于函夏本土音乐人之手。】
写着写着,冯卿竟是在专业角度非常浓厚的乐评之中,加入了自己的个人情绪,可想而知,他已经被深刻的影响到了。
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